{"id":30349,"date":"2024-02-18T13:53:37","date_gmt":"2024-02-18T16:53:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.diariodeouropreto.com.br\/?p=30349"},"modified":"2024-02-18T14:22:57","modified_gmt":"2024-02-18T17:22:57","slug":"faleceu-hoje-rui-mourao-ex-diretor-do-museu-da-inconfidencia-veja-o-texto-que-escreveu-para-o-aniversario-de-ouro-preto-em-2017","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diariodeouropreto.com.br\/pt\/faleceu-hoje-rui-mourao-ex-diretor-do-museu-da-inconfidencia-veja-o-texto-que-escreveu-para-o-aniversario-de-ouro-preto-em-2017\/","title":{"rendered":"Faleceu hoje Rui Mour\u00e3o ex-diretor do Museu da Inconfid\u00eancia- Veja o texto que escreveu para o anivers\u00e1rio de Ouro Preto em 2017"},"content":{"rendered":"

ALEIJADINHO AINDA CONTESTADO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Autor de obra de extrema grandeza, reconhecido pela consci\u00eancia cr\u00edtica mais avan\u00e7ada como marco zero de uma tradi\u00e7\u00e3o art\u00edstica tipicamente latino-americana, Ant\u00f4nio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, devido a mol\u00e9stia que o levou quase \u00e0 beira da incapacidade f\u00edsica e \u00e0 circunst\u00e2ncia do aparecimento tardio das informa\u00e7\u00f5es hist\u00f3ricas sobre a sua pessoa e seu trabalho, tem sido motivo de contesta\u00e7\u00f5es que chegam negar-lhe a pr\u00f3pria exist\u00eancia.
De certa forma, isso acaba sendo um motivo a mais de consagra\u00e7\u00e3o, fazendo crescer sua saga j\u00e1 legend\u00e1ria. Fen\u00f4meno semelhante ocorreu com William Shakespeare, Luiz de Cam\u00f5es enquanto poeta l\u00edrico e outros. Num campo de completa liberdade como a fic\u00e7\u00e3o, explorando a contund\u00eancia da abordagem \u2013 sempre de efeito junto ao p\u00fablico \u2013 , at\u00e9 Tiradentes foi objeto de romance de Assis Brasil, no qual aparece dito com todas as letras, o her\u00f3i da luta pela independ\u00eancia n\u00e3o subiu \u00e0 forca. Substitu\u00eddo no sacrif\u00edcio por outra pessoa, acabou em Portugal, protegido da Corte, s\u00f3 n\u00e3o ficando esclarecido se chegou a ter um caso amoroso por l\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Corre\u00e7\u00e3o Hist\u00f3rica<\/p>\n\n\n\n

As refer\u00eancias, nos s\u00e9culos XVIII e XIX, \u00e0 pessoa do escultor e suas condi\u00e7\u00f5es f\u00edsicas de trabalho s\u00e3o muitas. O pesquisador Francisco Magalh\u00e3es Gomes, em artigo ainda in\u00e9dito, arrolou indica\u00e7\u00f5es feitas por Germain Bazan, autor dos livros A Arquitetura religiosa no Brasil e O Aleijadinho e a escultura barroca no Brasil: \u201cEle tinha as m\u00e3os paralisadas e era preciso que lhe prendessem o cinzel\u201d, Wilhem Eschwege,
1811; \u201cEle n\u00e3o tinha mais m\u00e3os e era preciso prender o martelo e o cinzel no seu punho\u201d, John Luccok, 1811; \u201cEle perdeu o uso das extremidades e fazia-se amarrar os ferros \u00e0 extremidade do antebra\u00e7o\u201d, Antoine de Saint Hilaire, 1818; \u201cAs est\u00e1tuas de Congonhas foram esculpidas por um homem sem m\u00e3os\u201d, Friedrich von Wech, 1850; \u201cA porta da igreja principal de Sabar\u00e1 foi executada por um homem sem m\u00e3os\u201d, Francis de Castelnau\u201d, 1850; \u201cPerda dos dedos da m\u00e3o, salvo o polegar e o indicador. Martelo e cinzel amarrados \u00e0s m\u00e3os deficientes\u201d, Rodrigo Bretas, 1858; \u201cAs esculturas de S\u00e3o Francisco, de S\u00e3o Jo\u00e3o del Rei, s\u00e3o frutos da habilidade manual de um homem que n\u00e3o tinha m\u00e3os\u201d, Richard Francis Burton, 1868.
As afirma\u00e7\u00f5es dos viajantes estrangeiros podem ser confirmadas pelo exame das obras dos mesmos, acess\u00edveis nas boas bibliotecas brasileiras. A atribu\u00edda a Rodrigo Jos\u00e9 Ferreira Bretas tem sido objeto de contesta\u00e7\u00e3o, por apoiar na Mem\u00f3ria dos fatos not\u00e1veis de autoria do 2\u00ba. vereador da C\u00e2mara de Mariana, Joaquim Jos\u00e9 da Silva, no Livro de Registro da institui\u00e7\u00e3o, que desapareceu e at\u00e9 hoje n\u00e3o p\u00f4de ser localizado. Esgotadas as buscas levadas a efeito nos mais variados arquivos do pa\u00eds, e descrentes quanto \u00e0 possibilidade de o documento haver sido destru\u00eddo por causas naturais, certos pesquisadores, sem respeitar a honestidade intelectual do autor de Tra\u00e7os Biogr\u00e1ficos do Finado Antonio Franscisco Lisboa, chegaram a criar a vers\u00e3o de que o reposit\u00f3rio de cr\u00f4nicas nunca existira, teria sido inven\u00e7\u00e3o para sustentar a veracidade de uma obra sensacionalista. Acontece que o historiador C\u00e1ssio Lanari, em ensaio publicado em 1979, no VI Anu\u00e1rio do Museu da Inconfid\u00eancia, comprovou a exist\u00eancia do Livro de Registro de Fatos Not\u00e1veis da C\u00e2mara de Mariana e da Mem\u00f3ria escrita pelo Vereador Segundo
em 1790. O texto, exemplarmente documentado, n\u00e3o d\u00e1 margem a contesta\u00e7\u00e3o. Numa cita\u00e7\u00e3o da cr\u00f4nica do vereador Joaquim Jos\u00e9 da Silva feita por Bretas, o construtor e decorador Ant\u00f4nio Francisco Pombal \u00e9 referido como sendo irm\u00e3o de Manuel Francisco Lisboa, revela\u00e7\u00e3o que at\u00e9 hoje n\u00e3o apareceu em nenhum outro documento. Como a certid\u00e3o de casamento de Manuel Francisco Lisboa, na matriz
ouropretana de Ant\u00f4nio Dias, o d\u00e1 como \u201cfilho leg\u00edtimo de Jo\u00e3o Francisco e Madalena Antunes, natural de Odivelas, termo do arcebispado de Lisboa\u201d, C\u00e1ssio Lanari foi levantar em Portugal as certid\u00f5es de nascimento, comprovando que Manuel Francisco e Ant\u00f4nio Francisco efetivamente eram irm\u00e3os, nascidos \u201cno lugarejo chamado Pombais, pertencente \u00e0 freguesia do Sant\u00edssimo Nome de Jesus, de Odivelas, uma das par\u00f3quias do arcebispado de Lisboa\u201d. Dessa maneira ficou provado, o trecho inclu\u00eddo na biografia de
Aleijadinho efetivamente foi transcrito da Mem\u00f3ria do segundo vereador de Mariana.<\/p>\n\n\n\n

Nega\u00e7\u00e3o do Nome<\/p>\n\n\n\n

O historiador A. J. R. Russel-Wood, autor de biografia sobre Manoel Francisco Lisboa, publicada pela Escola de Arquitetura da Universidade Federal de Minas Gerais-UFMG, em 1968, talvez influenciado pelos que insistiam em negar a exist\u00eancia da Mem\u00f3ria do vereador Joaquim Jos\u00e9 da Silva, chegou a referir-se a Ant\u00f4nio Francisco Lisboa como \u201csuposto\u201d filho de Manuel Francisco Lisboa. E continuando a demonstrar
elevado grau de suspei\u00e7\u00e3o a respeito da veracidade das informa\u00e7\u00f5es de Bretas, o pesquisador ingl\u00eas chegou a duvidar do pr\u00f3prio apelido \u201cO Aleijadinho\u201d, que teria sido inventado pelo autor dos Tra\u00e7os Biogr\u00e1ficos \u2013 quando n\u00e3o \u00e9 verdade, muito antes no texto Em torno da Hist\u00f3ria de Sabar\u00e1, de Zoroastro Vianna Passos, publica\u00e7\u00e3o do Instituto do Patrim\u00f4nio Hist\u00f3rico e Art\u00edstico Nacional, n\u00ba5, 1940, p.160 \u2013 , esse designativo aparecera, e a contesta\u00e7\u00e3o do sobrenome \u201cLisboa\u201d, que considera mero designativo de origem de local de nascimento, n\u00e3o deixa de ser surpreendente, por estar em jogo uma pessoa a respeito quem jamais se poderia pensar em proced\u00eancia europeia.
Mas Russel-Wood foi ainda mais longe. Sem comprovar, chegou a dizer que os c\u00f3dices do s\u00e9culo XVIII continham tantas alus\u00f5es a Ant\u00f4nio Francisco Lisboa em Ouro Preto, que s\u00f3 poderiam \u201creferir-se a mais de uma pessoa\u201d. Examinando todos os c\u00f3dices existentes, o pesquisador brasileiro concluiu tamb\u00e9m pela improced\u00eancia da alega\u00e7\u00e3o.
Embora o ensaio de C\u00e1ssio Lanari tenha posto por terra todas essas inconsist\u00eancias, infelizmente elas continuaram sendo usadas para negar a exist\u00eancia e a personalidade excepcional do criador mineiro, patrono das artes no Brasil, cuja caracter\u00edstica maior \u00e9 a originalidade.<\/p>\n\n\n\n

Antecipador do Futuro<\/p>\n\n\n\n

Como estudos foram, com o tempo, apontando temas, motivos, \u00e0s vezes simples detalhes ornamentais de cria\u00e7\u00f5es do passado, na obra de Ant\u00f4nio Francisco Lisboa, levantou-se a suspeita de que o maior criador do chamado barroco mineiro n\u00e3o possu\u00eda originalidade. Essa opini\u00e3o foi equivocadamente refor\u00e7ada quando a pesquisa concluiu que ele utilizara, na condi\u00e7\u00e3o de modelos, estampas alem\u00e3s e de outras proced\u00eancias. E se chegou ainda mais longe nesse sentido, na emerg\u00eancia de outros estudos que vieram revelar, a est\u00e9tica praticada por Aleijadinho era anterior \u00e0 do seu tempo, ele procedia da mesma forma que os criadores do Renascimento, recriando as obras dos grandes mestres.
Acontece que a famosa emula\u00e7\u00e3o, fato por demais conhecido, n\u00e3o reduzia nenhum criador ao servilismo da simples c\u00f3pia de modelos. Emular era disputar, se poss\u00edvel superar. N\u00e3o significava, em absoluto, ren\u00fancia \u00e0 capacidade criadora. A partida para imitar significava disposi\u00e7\u00e3o para competir, recriar.
Quem estiver interessado em ver definida de maneira objetiva a originalidade de Aleijadinho, que fa\u00e7a a aproxima\u00e7\u00e3o da obra dele com a de Francisco Xavier de Brito, artista portugu\u00eas falecido quando o ouropretano n\u00e3o passava de adolescente mas que sem d\u00favida o influenciou. Seria interessante utilizar, por exemplo, o coroamento de altar Sant\u00edssima Trindade, realizado para igreja de Santa B\u00e1rbara, que atualmente integra o acervo do Museu da Inconfid\u00eancia. Os tra\u00e7os que, possivelmente sa\u00eddos dali, passariam a ser recriados pelo escultor brasileiro, encontram-se vis\u00edveis em figuras de santos, anjos, e
mesmo nos planejamentos. O que n\u00e3o se v\u00ea na obra do antecessor s\u00e3o a intensa dramaticidade e a plasticidade, caracter\u00edsticas que estabelecem dist\u00e2ncia de anos luz entre o mestre e o disc\u00edpulo. Outra compara\u00e7\u00e3o que talvez produza resultado ainda mais expressivo \u00e9 a que tantas vezes tem sido feita entre o conjunto escultural de S\u00e3o Bom Jesus, de Congonhas do Campo, e o do Santu\u00e1rio de Braga, considerado pelos especialistas, como inspirador daquele. Mesmo a pessoa mais desarmada do ponto de
vista cr\u00edtico n\u00e3o encontrar\u00e1 dificuldade em apontar de que lado ocorreu o fen\u00f4meno do v\u00f4o livre da genialidade.
A obra como produto acabado, vivo, independente de todas as motiva\u00e7\u00f5es que contribu\u00edram para a sua cria\u00e7\u00e3o, por estarem fundidas numa co-realidade, \u00e9 a compreens\u00e3o mais avan\u00e7ada a que chegou a est\u00e9tica dos nossos dias e ela \u00e9 que deve ser aplicada para a avalia\u00e7\u00e3o daquilo que produziu Ant\u00f4nio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, artista que foi al\u00e9m da sua \u00e9poca e precisa ser encarado, necessariamente, como um antecipador da modernidade. A cr\u00edtica comparativa \u00e9 v\u00e1lida para a an\u00e1lise de obra consagrada, se tiver condi\u00e7\u00f5es de contribuir para ampliar a significa\u00e7\u00e3o do produto acabado, n\u00e3o quando o seu intento seja o de desmerec\u00ea-lo. A hist\u00f3ria da evolu\u00e7\u00e3o dos g\u00eaneros \u00e9 leg\u00edtima e deve ser invocada para a compreens\u00e3o de realiza\u00e7\u00f5es que se encontrem superadas ou incompreendidas no presente \u2013 perderam contato com uma temporalidade que n\u00e3o \u00e9 mais a sua \u2013 , mas podem ainda de alguma forma serem recuperadas no seu entendimento, atrav\u00e9s de uma abordagem relativizada. Para que haja compreens\u00e3o realmente ampla do que a est\u00e9tica atual vem exigindo em mat\u00e9ria de abordagem do produto art\u00edstico, que fique bem esclarecido, a cr\u00edtica gen\u00e9tica tem mais aplica\u00e7\u00e3o \u00e9 no estudo de per\u00edodos art\u00edsticos. Um fen\u00f4meno como o do Aleijadinho, que na sua plenitude participa do momento em que estamos vivendo, tem que ser tratado \u00e9 em termos de contemporaneidade.<\/p>\n\n\n\n

Rui Mour\u00e3o<\/p>\n\n\n\n