{"id":24251,"date":"2023-07-08T12:52:15","date_gmt":"2023-07-08T15:52:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.diariodeouropreto.com.br\/?p=24251"},"modified":"2023-07-08T12:52:20","modified_gmt":"2023-07-08T15:52:20","slug":"especial-homenagem-ao-teatro-coluna-getop-o-ensaio-como-espetaculo-nos-anos-de-chumbo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diariodeouropreto.com.br\/pt\/especial-homenagem-ao-teatro-coluna-getop-o-ensaio-como-espetaculo-nos-anos-de-chumbo\/","title":{"rendered":"Especial Homenagem ao Teatro – [Coluna] GETOP: O ensaio como espet\u00e1culo nos anos de chumbo"},"content":{"rendered":"

Meu Deus! Esquecemos!<\/strong><\/p>\n\n\n\n


<\/strong>O brado ecoou nas coxias do Teatro Municipal. In\u00edcio de julho de 1971. Noite de abertura do 5\u00ba Festival de Inverno, plateia lotada, da\u00ed a minutos entraria em cena o Grupo Experimental de Teatro de Ouro Preto (GETOP) para encenar \u201c\u00d4mega\u201d, pe\u00e7a escrita por Osmar \u201cKel\u00e9\u201d de Oliveira Jr. O autor do grito foi J\u00falio Varella, coordenador do Festival, que tinha sido avisado da presen\u00e7a de dois agentes do DOPS. Eram tempos do per\u00edodo mais truculento da ditadura militar e todos os espet\u00e1culos tinham de ser submetidos \u00e0 censura pr\u00e9via antes da estreia. Com o esquecimento, certamente a apresenta\u00e7\u00e3o seria interrompida logo no seu in\u00edcio. Em meio \u00e0 confus\u00e3o nos bastidores, Sylvia Orthoff, diretora do curso de Teatro do Festival, pediu sil\u00eancio: \u201cPreparem a entrada em cena. O resto \u00e9 comigo.\u201d. Dirigiu-se \u00e0 boca de cena e ouvimos sua voz serena: \u201cSenhoras e senhores, boa noite. Meu nome \u00e9 Sylvia Orthoff e sou a diretora do curso de teatro do Festival de Inverno. Hoje estamos dando in\u00edcio a mais um dos nossos Festivais e, para fazer a sua abertura, convidamos um grupo de Ouro Preto para um ensaio geral de uma pe\u00e7a que est\u00e3o montando. Repito: n\u00e3o se trata de uma apresenta\u00e7\u00e3o p\u00fablica, mas sim apenas do ensaio geral de um trabalho que desejam um dia transformar em espet\u00e1culo p\u00fablico. Obrigado e divirtam-se!\u201d. Os \u201cespias\u201d n\u00e3o entenderam nada e, na d\u00favida, o espet\u00e1culo seguiu em frente e foi aplaudido de p\u00e9.<\/p>\n\n\n\n


Ser convidado para abrir o maior festival de arte do pa\u00eds foi uma fa\u00e7anha inimagin\u00e1vel para um grupo desconhecido que teve a sua origem nas entranhas do pr\u00f3prio Festival. A hist\u00f3ria teve in\u00edcio dois anos antes por iniciativa de J\u00falio Varella, que viu no teatro a forma de garantir um espa\u00e7o no Festival para os jovens da cidade. E o in\u00edcio n\u00e3o poderia ser melhor: uma montagem com acabamento profissional de \u201cO Irm\u00e3o das Almas\u201d de Martins Pena, com atores ouro-pretanos dirigidos pelo americano Bennet Oberstein. Foi um m\u00eas intenso para todos n\u00f3s, que mal t\u00ednhamos tempo de ir em casa para garantir \u00e0s fam\u00edlias que est\u00e1vamos vivos.<\/p>\n\n\n\n


Para completar o leque de epifanias, ainda convivemos com o pessoal do Teatro Oficina, comandado por Jos\u00e9 Celso Martinez Corr\u00eaia, que trouxe a Ouro Preto a sua vers\u00e3o de \u201cGalileu Galilei\u201d de Bertold Brecht. Trago viva na mem\u00f3ria o momento em que Jos\u00e9 Celso, durante um de nossos ensaios, entrou no Teatro para avaliar o ambiente. Sentou-se na plat\u00e9ia, contemplou o palco e, de repente, levantou-se e ordenou ao at\u00f4nito pessoal da carpintaria: \u201cTirem tudo!\u201d. Para espanto geral, o palco ampliado se transformou numa sala medieval emoldurada por dois grandes janel\u00f5es (sempre ocultos, jamais valorizados como objetos de cena). Ali se desenvolveu o espet\u00e1culo que ainda usou os balc\u00f5es laterais para malabarismos dos atores.<\/p>\n\n\n\n


Aquela explos\u00e3o de criatividade nos estimulou a propor aos organizadores a apresenta\u00e7\u00e3o do esquete \u201cApologia\u201d de Jos\u00e9 Carlos Caiafa Junior, que foi dirigida por Geraldo Maia, do Teatro Universit\u00e1rio da UFMG; os atores foram: Ant\u00f4nio Mendes Barros, Jos\u00e9 Carlos Caiafa Jr., Maria Aparecida Vasconcelos Paiva, Maria Cristina Rodrigues, S\u00edlvia Maria Gon\u00e7alves e Victor Vieira de Godoy. No programa, recebemos o pomposo nome de \u201cGrupo de Ouro Preto do Curso Experimental de Teatro do 3\u00ba Festival de Inverno\u201d.
A partir da\u00ed, j\u00e1 como \u201cGrupo Experimental de Teatro de Ouro Preto\u201d, a \u201ctroupe\u201d foi estimulada a persistir com um convite tamb\u00e9m inesperado. Interessados em reativar o \u201cTeatro do Doze\u201d, os organizadores das festividades comemorativas do anivers\u00e1rio da Escola de Minas fizeram um convite para a encena\u00e7\u00e3o de uma vers\u00e3o ampliada de \u201cApologia\u201d em ritmo de teatro de revistas, mantendo o tom de cr\u00edticas bem-humoradas das atividades acad\u00eamicas. Mais um sucesso do grupo, j\u00e1 ampliado com a escala\u00e7\u00e3o que seria a base das futuras montagens do GETOP. O texto de Caiafa foi dirigido por Kel\u00e9 e Geraldo Maia e os atores foram: Ant\u00f4nio Mendes Barros, Geraldo \u201cMeng\u00e1lvio\u201d Passos, Jane Athayde, Jo\u00e3o Batista \u201cTatu\u201d Pena, Jos\u00e9 Carlos Caiafa Jr., Mar\u00e1 Mendes Barros, Maria Aparecida Vasconcelos Paiva, Maria Cristina Rodrigues, Maria do Carmo Vasconcelos Paiva, S\u00edlvia Maria Gon\u00e7alves e Victor Vieira de Godoy. A m\u00fasica foi composta por Carlos Alberto \u201cDand\u00e3o\u201d Balthazar e interpretada pelos atores e um coro formado por: Armando Lacerda (viol\u00e3o), Carlos Alberto (viol\u00e3o), Jackson, Joana Mendes Barros, Maria Z\u00e9lia Trindade e Maria Raimunda. O contrarregra foi Jos\u00e9 Em\u00eddio Teixeira, o cen\u00e1rio e o cartaz de Jair Carvalho Filho, a ilumina\u00e7\u00e3o de Lu\u00eds Almeida, a figurinista Mar\u00e1 Mendes Barros, a costureira Maria da Concei\u00e7\u00e3o \u201cTemTem\u201d Maluf Barros, a maquiagem de Joana Mendes Barros, o maquinista Orlando Ramos Filho e o eletricista Leonildo.<\/p>\n\n\n\n


Nos anos seguintes o GETOP manteve a chama acesa com os espet\u00e1culos \u201cS\u00e3o seis horas, paro e penso!\u201d, \u201c\u00d4mega\u201d e \u201cA roupa nova do rei\u201d, al\u00e9m de participar de \u201cCirandas de Vila Rica\u201d na escadaria da Igreja do Carmo. Sempre aberto \u00e0s novas tend\u00eancias de encena\u00e7\u00e3o, a originalidade de suas montagens atraiu a colabora\u00e7\u00e3o de expoentes do teatro nacional como Sylvia Orthoff, Geraldo Maia, Jos\u00e9 Ant\u00f4nio de Souza e Amir Haddad. No primeiro semestre de 1971, o grupo de vanguarda nova-iorquino \u201cLiving Theatre\u201d veio a Ouro Preto para a montagem de \u201cA Heran\u00e7a de Caim\u201d, espet\u00e1culo que deveria estrear no Festival de Inverno. Hospedado inicialmente da Rep\u00fablica Pulgat\u00f3rio, sede informal do GETOP, logo os atores ouro-pretanos foram incorporados \u00e0s oficinas comandadas por Julian Beck e Judith Malina. Repentinamente, tudo foi interrompido pela repress\u00e3o pol\u00edtica e virou hist\u00f3ria, que \u00e9 mat\u00e9ria para outra conversa (que bem poderia ser chamada de \u201cGETOP: A Via-Sacra atrav\u00e9s do Pulgat\u00f3rio\u201d).<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/div>


Em 2021, em plena pandemia, espalhados pelo pa\u00eds, lament\u00e1vamos a impossibilidade de estar juntos em Ouro Preto para subir ao palco de nosso \u201cTeatrinho\u201d, 50 anos depois, para gritar a plenos pulm\u00f5es o ritual dos atores no in\u00edcio dos espet\u00e1culos: \u201cMERDA!\u201d. Desta vez isto teria duplo significado: saudade de nossa linda juventude e protesto contra os que tentavam nos conduzir de volta aos anos de chumbo. Estes, n\u00e3o passar\u00e3o. N\u00f3s, passarinhos de M\u00e1rio Quintana.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/div>

Ouro Preto, julho de 2023.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Meu Deus! Esquecemos! O brado ecoou nas coxias do Teatro Municipal. In\u00edcio de julho de 1971. 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